漫画愛と人間愛に溢れた映画美術
「二人が住んでいる街は架空で良かったんです。この作品には、ジャンプ編集部という決定的なリアリティのある場所がある。『ジャンプVSサイコーとシュージン』という構造のお話だから、仕事部屋は細かく説明する必要がない。逆に編集部はしっかりしていないといけないので、リアリズムを追求しました」
漫画を描くサイコーの向かいに、シュージン。サイコーの右手後ろには、叔父が“居る”ように、川口たろうグッズを並べたコーナーが。
「鍵になるのは、おじさんが描いた漫画の歴史、古い原稿などが入っているクローゼット。サイコーが漫画を描く位置からは、その場所が見えるんです」。この配置からだけでも、登場人物の関係性が浮き上がってくる。
部屋の中にあるほとんどが漫画だったため、色味をつける選択肢はあまり残らなかったという。「意外と赤が多かったりして、漫画の色がそのまま部屋のディテールの色になりました」
「川口たろうを誰に例える？と言ったら監督の大根仁さんかなと。だから、大根さんの漫画をそのまま持ってきて本棚に並べました。いろいろ混ぜるのが嫌だったので、小物も大根さんのもの。この話は漫画道だから、一人の漫画史がそこにありたかった。要は大根さんの漫画史ですね（笑）」
「一言でいうと、“混乱”。最初は叔父のものを引っ張り出して二人は興味津々だったけど、そのうちそれすらもどうでも良くなって自分の漫画の世界へ没頭していく。二人の性格を美術で分かりやすく表現しなかったのは、すでに原作漫画にムードがあったから。若干の悩みとしては、好きな女の子のために漫画を描くというひとつの動機だけで、生身の人間がここまで頑張れるのか？と（笑）。50歳を過ぎて、その感情を理解するのが最も苦しい所でした（笑）」
ベランダから部屋の中はセットでつくられた。外観を撮影した建物の外壁、窓枠などをそっくりそのままセットで再現し、光の方向や映り方を決めてテスト、カメラと撮影対象との角度や距離も検証して撮影した。ベランダ外からのカットは、そのセットで撮った画を実際の外観の画にはめ込んで合成している。
「イメージ画を描くときは、そのキャラクターが座る姿勢から描いていきました。畳の部屋で裸になって描くとか、部活みたいにアシスタントと輪になって描く、とか。
二人のライバルであるエイジ（染谷将太）は半地下みたいな場所に、ポンと上から光があたるような部屋にしようと。自分の漫画だけで生きているような子だから。大きな紙に絵を描いたのは、漫画に囲まれているようにして、彼のキャラクターが部屋をわーっと走り回っているようにしたかったからです」
ヤンキー漫画が得意な福田（桐谷健太）の部屋。「コンセプトは“活部”です。運動部というよりも、虐げられた文化部。『やってやるぜ！この野郎！！』っといった感じにしたかった。最初はもっと飾っていたのですが、激し過ぎるからとちょっと減らしたくらいです。
15年間アシスタントを続けてきた苦労人の中井（皆川猿時）。そのイメージは「ズバリ、トキワ荘。畳に座卓、リスペクトする漫画もときわ荘の住人たち（手塚治虫、藤子不二雄、石森章太郎など）の作品です」。
広い空間を巧みに使い、キャラクターたちの動きや役割を見事に取り込んだ配置。クローゼットからトイレに続く一角には棚を並べ、廊下のように見立てた空間が。原作からあえて修正をした部分で、都築さん曰く「漫画の細道」。両脇の棚には数多くの漫画が並び、その場でのシーンは漫画家が辿る運命が表現されている。こちらは是非劇場で確認してほしい。
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都築雄二
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