蒔野の住むマンションは、東京都渋谷区の代々木上原にあるという設定。清水さんは、実際に駅周辺を歩いたり、周囲を車で走ったりと、イメージにあう物件を探してみたが、見つからなかった。蒔野の部屋探しは、それほどの難易度だったと言う。
「これまで何十本、映画をやってきて、様々な場所を見てきましたが、蒔野の部屋にあうロケーションが頭に浮かびませんでした。最終的には制作部が、都内にある物件を見つけてきてくれました。高度成長期の頃に建てられたオフィスビルで、西谷（弘）監督のイメージにもあい、そこに決まりました」
蒔野の部屋をつくるにあたり、清水さんは小説のモデルにもなったギタリストの家を取材で訪れ、参考にしている。ギターやレコードも印象的だが、ファンの方からのプレゼントも劇中に取り入れている。

「部屋には、フィギュアや絵画など、ファンの方からのプレゼントがありました。面白いと思って、フィギュアはチーフ、絵は美大出のアシスタントにつくってもらいました」
物件は取り壊しが決まっていて、なにをしてもいいということだった。そのことを知った照明の中村裕樹氏からリクエストがあった。
「ロケハンに行ったとき、中村さんから『（照明を上に入れるために）天井を抜けないかな』と言い出したんです。上が屋上だったので、『じゃあ、抜いちゃおうか』と。でも、耐震強度の情報などがわからないので、万が一開けて建物が崩れたらと思い、やめたんです。それで中村さんに『天井は開けられないわ』と言ったら、『本気で考えていたの？』と言われました（笑）」

一方、パリの通信社につとめる洋子のアパートのシーンは、東京につくられたセットで撮影された。
「最初は現地のアパートで撮影する案もあったのですが、デリケートな芝居のある場面で、光などのコントロールの問題もあってセットでやることになりました。フランスに住んでいる人がセットを見学に来て、『フランスのアパートは本当にこうですよ』とお褒めの言葉をくださって、嬉しかったです。
ロケハンをしていて面白かったのは、フランスのアパートには、ほぼキッチンに洗濯機があるんです。水まわりはいっぺんにやってしまえという発想なのかもしれないですね。それはセットをつくる際、取り入れました」

床は、ヘリンボーンというフローリングの一種。
「パリのアパートはほとんどヘリンボーンだったんです。日本と違って、本当にひどくなったところだけ交換する。日本だと、色を塗っていない矢羽根（やばね）があるのですが、それは高額で予算とあわない。それで大道具さんたちと相談して、ベニヤを矢羽根の形につくり、模様を描いてもらった。それはイメージ通りのものにできたので、うれしかったです」

窓外の風景はミニチュアでつくられている。
「ミニチュアと言っても、デカチュアと言えるぐらい3メートルはある巨大なものです。現地で、窓外の実景を何枚も写真に撮って、木でつくった枠にすべて貼っていきました。ライティングには特殊な技術が必要なのですが、中村さんは特撮のノウハウを持っていたので、可能になりました。僕のアシスタントについた人間も特撮の経験があったので、みんなでやる気を出し始めて、カーテンをつけたり、ミニチュアのイスを置いたり、セットよりもそっちに夢中になっちゃって（笑）。みんなのアイデアとかを集結して、かなりうまくいったと思います」