大阪・伊丹空港近くの集落で、家族とともに小さな焼肉屋を営む龍吉（キム・サンホ）。その名から、通称「焼肉ドラゴン」と呼ばれる店が、この作品の舞台だ。焼肉店とその周辺の家々のセットは、京都のスタジオに建てられた。木材とトタンで出来た簡素な「焼肉ドラゴン」は、龍吉自らが知人に力を借りて手づくりしたという設定だ。

「一見広い家に見えますが、実は天井がない。屋根だけが乗っかっていて小屋組が見えている、家というより古屋のつくりです。ただ、焼肉屋さんなので、煙が上に抜けていくからある意味便利ですよ（笑）。床もしっかりしているようですが、左官が下手な人がやった雰囲気を出すために、わざと平にせずに一部を荒らしています。間仕切りは、町の器用な奴が手伝ったというつもりでつけました」（磯見）

焼肉店のデザインを任された美術部の徐賢先さんは、「実際の時代背景や在日の方の暮らしをリアルに表現しつつ、この映画を観た人たちが『この場所に行きたい』と思うような空間にしよう」という磯見さんの言葉を受けて、意識的に室内に色を足していった。3人姉妹が寝床にしている部屋には、女性らしい色味のカーテンや小物、壁には好みの雑誌の切り抜きなどが貼られている。
「長女の静花（真木よう子）はすごく自分を抑えて生きている女性。そういう意味で、次女・梨花（井上真央）と三女・美花（桜庭ななみ）は自由なので、ふたりの趣味を考えて色使いを決めたり、装飾したりしました」（徐）

ご近所はというと、磯見さんが「陣地取りのような流れで出来上がった町」というだけあって、所狭しとバラックが建ち並び、家々の様子からは、貧しい中でも懸命に生活を続けようとする人々の暮らしが見てとれる。
「映画では、バラックの素材としてトタンを使っていますが、60年代のこういった長屋では、もっといろんな素材を使っていたんです。予算の関係で外観しか映らないところは、撮影所にあった平台（高さを調整する台。美術セットの床などにも使う）をひっくり返して、二軒くらい家をつくっています」
徐さんが昔の建物の資料を探していく中で特に興味深いと思ったのが「道に生えている木を柱の代わりにして、それを軸に周りに家を建てている場所」だった。磯見さんはそれを再現しようと動いた。
「京都の撮影所にいい木がありまして。それを囲ってつくるか！と。実は、『眠狂四郎』にも登場する、由緒ある木なんですけどね（笑）」（磯見）

「焼肉ドラゴン」の二軒先にある鉄くず屋は、鄭監督こだわりの一軒。「監督のご実家が昔、鉄くず屋を営んでいて、鉄くずに関しての知識は私たちが勉強したものよりずっと上でした」（徐）
鉄くずを担当した美術部の大原清孝さんによると、「天秤の看貫と銅線やダライ粉（旋盤などの機械で金属を加工する際に発生する削りカス）は置いて欲しい」と鄭監督からリクエストがあったのだとか。
「1950～60年代は銅線の値段が高い頃。ダライ粉は、それを集めると手に刺さったりして大変で、すごく嫌がられる素材だったんです。そういうところまで、かなりリアルな空間を再現しています」（磯見）。