主人公の大杉重一郎（リリー・フランキー）が家族と暮らす家は、もともと重一郎の両親が高齢になってから建てた設定で、築年数は20〜30年ほど。重一郎の職業はテレビ気象予報士で、中流家庭より少し経済的に余裕のある家だ。
「三島由紀夫の原作では旧家の立派な家だったと思いますが、吉田監督の中には和風の家のイメージはなかったようです。当初、立地は国立あたりじゃないかという話もありましたが、吉田監督は明確な土地感や地域性を出したがらないので、割と“東京にある普遍的な家”にしようとロケハンを始めました」

「あまり豪邸過ぎてもイメージに合わない。リビング、ダイニングはもちろん、長女の暁子（橋本愛）の部屋の撮影が一軒で出来るところというのも条件のひとつでした。長男の一雄（亀梨和也）は、ほとんど家に寄り付かないで友達の家を泊まり歩いているのですが、その彼の部屋もあるだろうと想像できるような広さです」

余暇を楽しむくらいの余裕はある大杉家だが、今では一家団らんの時間も持てなくなっていた。冷めきった家族関係は、室内の端々に感じ取れる。たとえば、リビングにある大きなからし色のソファ。かつては家族みんなで集まっただろうこのソファのそばには、「重一郎が通販で買った回転座椅子」が置いてある。

「リビングにいながらも重一郎がひとりでこもれる場所として、この座椅子を置きました。少し違和感を感じられるように、椅子の色も変えています。原作では家の中に書斎もあったと思いますが、部屋が分かれてしまうとそこに落ち着いてしまう。妻の伊余子（中嶋朋子）と同じ空間にいるのに、どこか居場所がない、そんな気まずさを感じられるようにしたかったんです」

吉田監督作品への参加は『紙の月』に続き2回目となる安宅さん。「監督とお仕事するときは、リアルなバランスの崩し方を考えさせられる」という。
「大杉家をつくるときも、『普通でいい。平凡な、つまらない感じで』とおっしゃる。これが結構難しいんです（苦笑）。『どういうことだろう？』といろいろ考えた結果、飾りとして逆に狙いを出さないのが狙いなのだろうと」

その「狙いを出さない狙い」は、たとえば暁子の部屋の飾りに現れている。母・伊余子は、決してだらしなくはないのだが、生活を重ねる中でリビングダイニングはいつの間にかごちゃごちゃした空間に。そんな母に反発する気持ちもあり、美しいものに惹かれる暁子の性格に鑑みて、最初は「本もジャンルごとに並んでいるような、整然とした部屋にした」という。
「しかし、その部屋を見た吉田監督が『もうちょっと、リアルな女の子の生活感があってもいい。やっぱり親子だから、どこかでお母さんと似たところが出てしまうと思う』とおっしゃったんです。そこで、きれいな配置や統一感をあえて少し崩し、人物の生活導線を考えながら、やり過ぎないようバランスに気を配って飾り変えていきました」