主人公の春海と麗子が暮らすマンションの立地は横浜近辺を想定。「古澤（健）監督は、建物自体よりも、場所や風景にこだわっていました。都心よりは、武蔵野や世田谷辺りのような緑と共存している街がよかったんです」。そのため撮影は、外観がロケ、内観はすべて東映撮影所に建てられたセットで行われた。部屋全体のコンセプトは、「ノスタルジックで昭和テイストの古めかしい雰囲気」。「人が住む部屋としては、全体の色のトーンが必要以上に落ちている」ことで、どこか異質な空気も漂う。「部屋を古く見せると言うより、壁に日焼け跡をつけたりして、以前住んでいた人が居た感じを出しました」。

さらに、ダイニングのレトロなテレビや部屋に飾った古いポラロイドカメラなど、小物も上手に効かせている。「僕がポラロイドを飾りたいと言ったら、監督が『せっかくなら芝居に組み込もう』と。飾りやシチュエーションをつくってみて、そこから発想していくのは映画づくりでは大切な事。こういうことがあるから、映画はおもしろい」。

映画『リアル〜完全なる首長竜の日〜』では、「部屋の窓外はすべてミニチュアでつくった」という清水さん。「今回は、（建物を描いた）切り出しという絵と、ミニチュアでつくった立体的な雲で構成しました。窓ガラスには、透明な液を塗って微妙にゆがんで見えるよう加工しています。映画を観ていると気付かないけど、外との距離感が微妙に変わっているように感じるんです。
試写で観ると、撮影の浜田（毅）さんが果敢に窓外を映しているシーンがあって（笑）。つくりものなので、映らないように逃げがちになるものですが、すごく度胸があるなと。でも、役者さんたちの芝居がとてもいいので、そうやって堂々と撮ってもちゃんと背景として引き立っています」。