スピッツの代表曲のひとつ「楓」。27年にわたり愛され続けるこの名曲を原案にラブストーリーが誕生した。天体観測で結ばれた須永恵（福士蒼汰）と木下亜子（福原遥）。二人は交通事故に巻き込まれるものの、亜子だけが生還する。傷心の亜子に、恵の双子の兄・涼（福士蒼汰の二役）は弟のフリをして寄り添うが……。二人が暮らす住まいの美術を手がけたのは福島奈央花さんだ。

一枚一枚の写真に込められた物語と背景

涼と亜子が暮らすのは、千葉県に建つ一軒家という設定。房総半島にある絶好の天体観測スポットにも気楽に車で移動できる立地だ。
「行定勲監督の『見晴らしのいい高台にある家がいい』というリクエストをもとに、制作部がロケハンをして何軒か候補をしてくださいました。かなり苦労して探していたと思います」
候補の中にはマンションもいくつかあったが、撮影場所に決まったのは神奈川県横浜市にある一軒家。
「亜子の祖母が仕事でしばらく海外へ行くことになり、その持ち家で恵と一緒に住み始めたという設定です。高台なので見晴らしがよくて、街の様子も窓から見渡せる立地でした。自然に囲まれていて、静かな場所です」

一軒家への資材の搬入作業は楽ではなかったようだ。
「車を停めてから10分以上歩かないと辿り着けない場所でした。しかも階段があるので、途中までしか台車も転がせない。そこからは手で運びました。20人以上の人に助けていただきました笑）」
だからこその雰囲気が、映画にはピッタリだった。
「ひっそり暮らすにはすごくいい場所だと思いました。古い建物の構造を残しつつ、白い柱やフローリングなど、リノベーションしてあったのですが、そこへさらに手を加えることで、『二人で一緒につくった部屋』という手づくり感を出すことができる。美術としてはつくり甲斐がありました」

ブルーの壁面が特に目を引く。
「亜子と恵。彼らは高校時代、空や星を眺めている時間が多かったと思うんです。そんな想像から、家の空間にも空や自然の色を取り入れようと考え、壁はタイルも含め実際に建て込みました」
部屋の中、映えるのは黄色い望遠鏡だ。
「スペックなどを鑑みて、いろんな候補のなかから最終的に黄色のカラーのものを選びました。プロフェッショナルなタイプの望遠鏡なので、部屋の中ではかなり象徴的な存在になりました。目立たせて印象に残るようにしたかったので、ほかの黄色系の要素はリビング壁面のドアなど、少数に厳選しました」

壁には数多くの天体写真が飾られている。
「プロの方々は写真一枚一枚に、撮影日時や座標などの細かなデータを記録しているんですね。その記録がとても素敵だなと思い、手書きでデータを記録した付箋を添えることで、二人の今までの観測の積み重ねを感じられるようにしています。恵も亜子も天体に対する意識は高く、沢山星について勉強していましたし、一緒に彗星を探すことが生き甲斐であるように、その熱量が部屋の中から自然と伝わるようにしたかったんです」
緑の多さも、この住まいの特徴のひとつ。福島さんが美術を手がけた過去作でも見られたテイストでもある。

「『ひとりぼっちじゃない』（23・伊藤ちひろ監督）がきっかけで、植物が人の心に与える影響をすごく実感したんです。今回の作品はまったく別物ですが植物を丁寧に扱いたいと思いました。亜子は実在するアウトドア雑誌『ランドネ』の編集部に勤めているという設定で、自然との距離感が日常の中にある人です。新しいスタイルに敏感で、自分の暮らしにも自然に取り入れていく、そんな彼女の感性を空間に落とし込むことで、部屋の中の緑が単なる装飾ではなく、彼女が普段どんな目線で生きているかが、滲み出るようにしています」

行定勲監督作品に関して、福島さんは短編や舞台、長編映画の一部分の美術を手がけたことはあるが、長編映画は今回が初めてとなる。
「美術に関しては、ほどんどを任せていただきました。行定監督は小道具をとても大事にされます。『生活のなかに潜む、星や天文への想いを大切にしたい』とおっしゃっていて、天文に関する本など、どんなものにするかは都度、細かく監督と話し合いました」
行定監督のこだわりは、写真の飾り付けにも現れた。

「写真の扱い方は、本当に人それぞれですよね。まったく飾らない人もいれば、写真を貼る人、スマホの中だけで完結させる人もいる。ただ、この二人は思い出を増やしていくことを大切にしていて、その積み重ねを、日々の生活の中に刻んでいく二人です。額に入れるのか、クリップで留めるのか、テープ、画鋲なのか、貼り方ひとつも監督と細部まで話しました。

唯一、高校時代の亜子を撮った屋上の写真は『この写真だけは、額に入れよう』とおっしゃっていました。その一枚一枚をどう見せていくか、配置のバランスだけでなく、カメラワークと光の入り方も含め、行定監督と撮影監督のユさん、照明の中村さんと丁寧に詰めていきました。写真の一枚一枚に込められた物語や背景を話し合いながら、その細部を積み上げる姿勢からも、監督のこだわりを強く感じました」

映像カルチャーマガジン・ピクトアップ#158(2月号2025年12月11日発売)『楓』の美術について、美術・福島さんのインタビューを掲載。