アナログな絵コンテも、彼女のひとつの個性の表れ
「あの部屋が割合早い段階で見つかってラッキーでした。決め手は部屋から空が見えないこと。あと入った瞬間に、住むための部屋にもなるし、アトリエにもなるという空間性をすごく感じて、『ここだったらこもれるな』と思いました。それは個人的な見方で、自分が引越した感覚で見ていたんです。『俺だったらここをこういう風につくり変えて住むな』というイメージでした」
「それこそいまはパソコンとスマホだけあれば十分という人が多いじゃないですか。いまの子達の部屋は本当にモノがない。個性がないというか、そういう部屋をつくりたいわけではなかった。絵コンテにしても、筆や絵の具を使って描くというアナログな作業でつくることが彼女のひとつの個性。花子にとってはそれも作品で、それらを貼る壁はキャンバス。そういう芸大生的感覚があるんです」ふすまや扉を取り払っているなど、型にはまらない、やや粗雑なキャラクターが垣間見える一方で、大量の絵コンテは整然と壁に貼られている。
「あえてそうしました。花子はいま取り組んでいる映画のイメージを限界まで突き詰めている。そこまでやっている映画監督を見たことないです（笑）。だから実は、すごく真面目なんです」
コンテが貼ってある壁。「赤く塗ってありますが、これは花柄のテクスチャーが入った布です。壁に直接貼り付けるわけにはいかないので、布をベニヤに貼ったうえで設置しています。『友達が舞台で使った布をもらってきた』というような設定です」
「怒りがすごく充満している世界ではあるんですが、『じゃあ、この住まいを怒りの空間にしちゃえ』というのは安直じゃないですか。石井さんともそれを話して、『ポップにしましょう』となりました。彼女の撮っている映像からは、そこまで怒りを感じないけど、その行動のきっかけは実は怒り。そのあたりは、あえて変化球で表現しています」部屋の一面は真っ赤。花子の好きな色であり、作品全編を通じたキーカラーにもなっている。
「生命を感じさせるためにも赤がいいと思いました。結局どん底までいっても花子は屈しない。たぎるものがあるんです」
貼ってある絵コンテは、本職のイラストレーターの手によるもの。「その場で描くことに意味があると思ったので、撮影の２、３日前にはセットを完成させて、その子に１日作業の時間を提供しました」
「最初は全部赤く塗ってしまおうと思ったのですが、それをやり切れる人はきっと『成功する人』なんです。花子は自分自身にも、自分の常識にも自信を持てていない。だからプロデューサーにやり込まれる。やり込まれて自分を押し殺して成功する人はいるけど、花子はそういうタイプじゃない。そう考えると、全部赤には塗れませんでした。彼女には足りていない部分がいろいろあるけど、逆にそれは未来があるということでもあるんです」ライトスタンドなど、かわいらしいアイテムも散見するが、その配置には細心のバランスがとられている。
電灯の紐スイッチの先につけられた恐竜のおもちゃ。「今回、リサーチにインターネットを使っていないのですが、これだけはネットで探しました。大英帝国博物館のお土産品です。海外のオークションで売っているのを見つけて、『これだ！』と思い、手に入れました」
部屋に吊るされた、たまのれん。「『感覚的に動いちゃってる人』を象徴するアイテムです。どこかの街で見かけて、『お財布に3,000円しか入ってないけど、1,200円だから買っちゃうか』って感じで手に入れたんでしょうね。花子のにはその軽さがあるんです」
正夫の部屋。吊るされているのは、劇中での象徴的なアイテム、マスク。「石井さんは顔とマスクのバランスが崩れている画を撮りたかったのですが、窪田くんは顔がちっちゃくて、リアルなサイズだとコミカルにならなかったんです。マスクは洗う度に小さくなるので、いいサイズのものをつくるのが大変でした」
花子の実家は、アパートとは対照的に開放感がある。「ロケハンに行って石井さんが『ここでやろう』と即決した、壁が４面とも開けている民家です。できることなら、故郷を持つ人誰しもが『自分の田舎に見える』という空間に持っていこうと思いました」
東京のはずれ、猥雑な地区に建つ2Kのアパート。部屋の間や押し入れのふすま、扉は、すべて取り払われている。窓の外にはビルが立ち塞がり、空は見えない。
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渡辺大智
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